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汉代玉器重于塑造独立完整的形体 同时追求形体动态效果

西汉早期玉器与战国时期同样重于塑造独立完整的形体,同时追求形体动态效果。但西汉早期时,技巧发展,使动态效果更明显流畅。学者蔡庆良在紫禁城杂志发表的《玉器鉴赏之六汉代玉器(上)》一文中,有如下考证。

西汉早期玉器与战国时期同样重于塑造独立完整的形体,同时追求形体动态效果。但西汉早期时,技巧发展,使动态效果更明显流畅。学者蔡庆良在紫禁城杂志发表的《玉器鉴赏之六 汉代玉器(上)》一文中,有如下考证。

下图中的西汉双龙玉珩的张力感受不只来自多视角扭转交叠而已,整体外形所形成的心理感受也相当明显。由于横长方形在观者心理中会产生左右和上下的倾向张力,而左右方向的视觉力量不但最强而且大小相等、方向相反。

西汉 双龙玉佩 故宫博物院藏

本件作品向左右发散的张力,将会依循左右两端回弯的云气和相互顾望的龙首向中轴回压,从而凝聚成强而有力的视觉力量。

东汉 龙纹玉珩 故宫博物院 清宫旧藏

这种构图和技巧在上图的东汉时期玉珩中仍在使用。 “具有倾向性的张力”的视觉效果仍然相同,因此作品也散发出相类似的艺术特征。

汉代玉器运用了诸多技巧,汉代玉器还运用了“倾斜”在心理中所产生的动态感。比萨斜塔引人入胜之处,在于以物理学的观点判断,尚且盘基稳固;但视觉的感受却早已认定此塔危如累卵,倾覆在即。

观者面对倾斜的构图时,大脑会试图将重心拉回稳定的轴线,以形成平稳的感受。于是乎本身并不具备内在张力的倾斜构图,却因为观赏者主动的视觉心理,被动产生了倾向于某一方向位移的动态张力。

西汉 韘形玉佩 故宫博物院 清宫旧藏

例如此处所举的西汉韘形佩,向右上斜倾的造形自然会产生如同比萨斜塔的动态张力;加上狭长的长宽比例在视觉上会产生向上的动势,更加强了整体的运动效果。同时左右圆弧轮廓所形成弹性张力,能顺势察觉出强有力的圆弧运动方向;而圆弧轮廓和弯弧勾转的云气相互呼应,自然形成波云卷雪的动感。

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