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认准明代玉器色泽晶莹和雕琢细节的这几个特点要知道

鉴赏古玉,常会遇到大量传世品,其中时代有早、晚之分,作品有真、伪之别,鉴定和辨伪专门性很强。明代琢玉展现出清晰的时代特征。

鉴赏古玉,常会遇到大量传世品,其中时代有早、晚之分, 作品有真、伪之别,鉴定和辨伪专门性很强。明代琢玉展现出清晰的时代特征。学者李久芳就明代玉器碾琢的工艺特点及仿古作伪的方法,在玉委会会刊上发表的《明玉碾琢工艺特征及仿古作伪的鉴别》一文中,谈了一些自己的意见。

白玉莲瓣纹万寿字执壶 明 高24厘米 宽25.5厘米 口径11乘6.1厘米 足径11.5乘6.1厘米 备注:附木座

白玉蟠螭钱纹盒 明

明代玉器,多采用新疆和田玉料制造,玉料质感晶莹润浑。以青玉居多,白玉次之,亦有少量的碧玉墨玉作品。这些玉器质地色泽不同,但玉器表层都会闪出晶莹光泽。这种透明的光泽,柔和滋润,又不完全似玻璃一般清冷透亮。这种光泽特征,尤以白玉和青玉作品更明显。如山东邹县明鲁王朱檀墓出土的“白玉葵花式杯”,无锡博物馆藏“白玉龙纹带钩”等,玉质洁白细腻,光泽柔和滋润,如小儿肌肤,富有弹性感。故宫博物院藏“青玉竹节式执壶”等,玉器表层的光泽晶莹温润,特点十分鲜明。

青玉八卦纹瓶 明 稿13厘米 长7.8厘米 宽5.3厘米 口径4.5乘4厘米 足径4.3乘3.5厘米

明玉之中,有栗壳色或豆青色两种玉料碾成的作品,玉质较粗,显得干涩,缺乏透明感。这种玉料显然不是新疆和田所产。这类玉器,虽然数量不多,但仍时常出现,故不能单纯地以光泽特征认定其时代特点。

青玉花耳瓶 明 高17厘米

玉质表层晶莹润泽,底蕴内含的特点,在早期玉器中就已出现。这是由于抛光技术,明代继承了这一传统技法,并之更加完善。清代治玉的抛光技术有了变化,玉器有这种晶亮光泽。仿古作伪者刻意追求光泽很难,很容易露出马脚。近年来的仿古作伪者,仿制出类似玻璃质的光泽,但油蜡质感强,仍可看出其中的破绽。

青玉双耳高足杯 明 高14.3厘米

明代玉器的装饰方法多变采取浮雕和凸雕式装饰的作品显著增多,在图案凸起的作品中,图案边缘处出现的锋利棱角多被磨平,从而形成光洁明亮的窄条状轮廓线。

青玉双龙耳杯盘 明 杯高6厘米 宽14厘米 口径9.4厘米 足径4.2厘米 盘高1厘米 口径19.9厘米乘14.2厘米

特别是数量相当多的玉佩、玉牌、玉带板等扁平式的作品,上面浮起的花纹,多采取整体平行的磨光方法,使凸起花纹的边缘部分,在相同的水平面上磨掉了锋棱,呈现出窄平光滑的条状轮廓线。如江西南城明益端王墓出土的“白玉龙纹带板”,甘肃兰州上西园彭泽墓出土的“青玉花鸟纹带板”,西安市文物局藏 “自玉镂空梅花纹牌饰” 等 。

明代 青玉万寿耳乳钉纹杯

在立体器物上装饰的浮雕和凸雕式图案,显然不可能进行整体平面磨光的方法,而是采取对局部凸起部位分别磨平棱角的方法,因此,图案凸起的局部边缘轮廓,仍然呈现出平滑光亮的条状线。

明代 玉八仙纹执壶

如故宫博物院所藏数量较多的花卉纹玉杯、 花插,以及西安市文物局藏“青玉梅花式杯”等作品,都是在浮起的花朵和花叶边缘部位被磨去了棱角。这种磨平棱角的花纹图案边缘磨平的方法,在宋、辽、金、元时代的玉器中,偶有出现。明代在前人的基础上,形成了比较普遍的风格, 具有鲜明的时代特征。

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