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中国玉器史上第三次“玉厄” 危机也是转机?

伴随着珠宝玉石市场的蓬勃发展,玉石创造出的价值吸引大量的从业者进入,追求短期利益导致了玉石粗制滥造现象的丛生,包括像和田玉籽料这种稀有的宝贵资源也被随意的挥霍糟蹋了。

伴随着珠宝玉石市场的蓬勃发展,玉石创造出的价值吸引大量的从业者进入,追求短期利益导致了玉石粗制滥造现象的丛生,包括像和田玉籽料这种稀有的宝贵资源也被随意的挥霍糟蹋了。

“玉厄”重现?

杨伯达先生曾指出,明末商品玉在追逐利润的经营思想的影响下,劣质粗工的玉器常常充斥着市场,其工艺、艺术水平大为降低,在玉坛上出现了重大缺陷和第一次扭曲。

清代乾隆皇帝由于自身是玉痴,十分关心玉雕,他曾六下江南,每到苏州均要去了解玉器加工行业的发展,他“发现专诸巷玉器有裁花镂叶,极其繁缛,或以玉之轻重论价,不肯多去瑕疵等特点”,乾隆帝称其为“玉厄”。杨伯达先生把这个阶段称之为我国玉器史上第二次扭曲失常。

可以看出,现在玉器行业的一部分现状跟明清时所谓的“玉厄”现象是如此的相像,那么现在是不是正在经历中国玉器史上第三次“玉厄”?再过几百年,后人手里握着这个时代的玉器,会如何评论这个时代的玉雕?

中国玉器史上第三次“玉厄” 危机也是转机?

行业需要反省自查,国家也要有相应的行为,因为玉石不仅是不可再生的宝贵资源,而且自古以来更是君子德行的物质载体,任意挥霍宝贵的玉料,上对不起祖宗,下对不起后人,更对不起中华绵延近万年传承下来的玉文化。

危机也是转机?

明中晚期虽然经历了第一次玉厄,但也出现了陆子刚等一批琢玉高手,其一些形制仍然影响着现在的玉雕界;针对第二次玉厄,乾隆帝提出了师古与画意等良方,以克其厄。

师古,无外乎就是仿制,但跟现在玉雕行业内的臆造、歪曲和拼凑完全不同,乾隆通过发掘出的古玉、传世玉器和宋朝《古玉图考》等进行系统仿制,并不是随意滥仿;画意也是有效的方法,玉雕跟绘画不可分割,当时清廷的造办处、如意馆、金玉作、启祥宫等机构汇集着那个时代最好的画家,包括像郎世宁等西洋画家也参与到了玉器设计。

而且,宫廷玉器的制作乾隆皇帝都要亲自对画稿进行审定,不满意还要修改,甚至推倒重来。这对当今的玉雕有两个重要的借鉴意义。

首先,绘画是玉雕的前提。看到玉雕二字,第一感觉玉主要是雕刻琢磨,这一点不假,但是,雕什么却是雕刻的基础,也就是绘画设计。现在行业内的从业人员,大部分都没有进行专门的绘画训练,先跟着师傅学,至于雕什么,都是师傅来定,感觉雕刻的手艺熟练了,就又跳槽或自己单干,然而基本功还未真正掌握,进而导致雕刻出来的作品缺乏美感,甚至不伦不类。一个好的玉雕作品,绘画设计和雕刻琢磨两者缺一不可。

其次,继承是玉雕的基础。不止是玉雕行业,这个时代的其他艺术都需要创新,然而,创新不是凭空来的,更不是“天外飞仙”,创新的前提是继承和学习。师古不是拟古,是为了更好的创新,乾隆工就是在师古的基础上创造出了中国玉器史上的一个新的高峰。

中国有8000多年的用玉历史,历朝历代的玉器都有不同的风格,玉器与当时的宗教信仰、政治制度、社会风俗息息相关,纵观玉器的发展历史,题材丰富,有很多值得细细挖掘的元素,而目前传承下来的还是远远不够。

玉雕不是近10年或20年的玉雕,而是可以追溯8000年的玉雕,《资治通鉴》里开明宗义指出,“鉴于往事,而有资于治道。”玉雕更是如此,建议广大从业者系统学习中国古代传统玉器史,加深对中国玉文化以及玉器历史的了解。

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